第六百二十七章 周乐的新电影世界(第2/2页)
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要给前面和后面都加完整故事，并且还需要剧情不拖沓，还需要在电影主线推进的过程中，让整个电影里的主角配角、正派反派都得以有好的出场方式、吸引观众的人物设定和表现。
任何一个相对重要的角色一旦脸谱化，也即意味着电影某种程度的失败。
他让小飞告知公司签约的一些编剧，让他们搜集资料，先以世界范围内比较知名的神秘区域、神秘事件为主，一定要是那种拿出来就大多数人都知道，且会对他们有一定吸引力的，在资料搜集过程中，也要有所偏重，譬如宝藏这个关键词，就一定要比历史真相这个关键词优先级更高。
毕竟普通电影观众更希望看电影有一定的代入感，看到最后要有一定的感慨：“终于找到了，值得了。”
宝藏就符合当下观众的期待值，如果是特别有意义的真相还好，如果只是某个人的心愿，我要揭开某个秘密，一顿操作，一顿生死之间，观众会缺少认同感，觉得这就像是单纯我要干什么为目的的电影，到最后即便你成功了，观众会觉得索然无味，难道自己只是看了一个从头到尾动作设计非常好的特效大片？
在这方面，《速度》系列多少就是如此，它只是牢牢把握住赛车这个主命题，才没有失败。
周乐想要的世界框架，就是要在这方面做文章，要给大家一个代入感，更多一个想象空间，每当故事一开始就有期待感和认同感，还没看到特效呢，还没看到超能力的角色呢，首先就对电影故事本身开始期待。
找到创意，是线头。
确定世界框架，是将这一团乱缠在一起的线团，先顺着线头，解开第一个系在一起的节。
找到了，后面就可以一笔一划的慢慢去操作，找错了，那接下来无论你做到了多么细致的工作，会发现这依旧是乱缠在一起的线团。
最保险的，无疑是单纯的赏金猎人或是雇佣小队，这样就可以避开所有可能栽跟头的陷阱，固然显得有些粗糙，却是个不会出现错误的万金油类型的设定，也更容易让剧情快速推进。
周乐是在《X特遣队》上找到了一点灵感，他觉得可以稍微丰富一下。